decorazioni ornamentali con emblemi araldici, finto loggiato dipinto, paesaggio (decorazione plastico-pittorica, insieme) by Bartolino da Novara, Fancelli, Luca, Mantegna, Andrea, Pippi, Giulio, detto Giulio Romano (bottega) - ambito italiano (secc. XIV/ XV, sec. XV, sec. XVI)

decorazioni ornamentali con emblemi araldici, finto loggiato dipinto, paesaggio (decorazione plastico-pittorica, insieme) di Bartolino da Novara, Fancelli, Luca, Mantegna, Andrea, Pippi, Giulio, detto Giulio Romano (bottega) - ambito italiano (secc. XIV/ XV, sec. XV, sec. XVI)

ca 1472-ca 1472

ca 1531-ca 1531

ca 1395-ca 1406

Lo spazio cortilivo al centro del Castello di San Giorgio presenta una pianta quadrangolare con tre lati porticati al pianterreno (la sola cortina occidentale è a muratura piena). Il prospetto nord, di maggiore ampiezza e di precedente impianto costruttivo rispetto ai loggiati fancelliani, è articolato in quattro campate con fornici a tutto sesto sostenuti da una coppia di poderose colonne marmoree; gli archi sono chiusi a sinistra da una semicolonna angolare dal fusto in mattoni, mentre a destra l’ultima arcata s’interrompe in corrispondenza del ballatoio orientale costruito nel Quattrocento. Il porticato rinascimentale dei bracci est e sud è impostato su tre campate a crociera per lato, corrispondenti a fornici a tutto sesto impostati su colonne lisce con capitelli corinzi di pietra calcarea (sotto il portico nord si conservano due delle originarie colonne fancelliane); [SI PROSEGUE IN OSS - Osservazioni]

Cortile del Castello di San Giorgio (decorazione plastico-pittorica)

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Con la nota rifunzionalizzazione del Castello di San Giorgio voluta da Ludovico II Gonzaga - da complesso fortificato di natura difensiva a residenza marchionale centro di corte - l’edificio bartoliniano fu teatro di un vasto cantiere che vide gli interventi dell’architetto fiorentino Luca Fancelli e del maestro padovano Andrea Mantegna. Sebbene lasciato per lo più in disparte negli anni di Federico I (che ebbe comunque diversi studioli in castello), per via dell’impegno profuso nell’edificazione della vicina Domus Nova affacciata sul Lago Inferiore, il castello fu nuovamente interessato da ulteriori trasformazioni durante il periodo in cui fu al potere Francesco II (dal 1484 sino alla scomparsa nel 1519), consorte di Isabella d’Este. Il Gonzaga stabilì le proprie stanze al piano terra del maniero, proprio al di sotto del celebre appartamento coniugale della marchesa, ospitato, con Camerino e Grotta, al piano nobile. Benché edificato a scopo difensivo, alcuni elementi architettonici originari del complesso tardo trecentesco presentano una certa consonanza con le residenze signorili coeve (L’Occaso-Rodella 2006, p. 23), come le eleganti bifore dei torrioni angolari, in parte comprese nell’alloggio dello stesso Francesco II (numerose bifore furono ripristinate nel Novecento sull’esempio delle uniche originali conservatesi al pianterreno della torre di nord-ovest, ovvero nella Stanza della Museruola). Alla morte del marchese successe il figlio Federico II che andò ad occupare le stanze paterne del pianterreno installandovi diversi ambienti, fra i quali una stanza da letto e il cosiddetto Studio delle Antichità; ben poche tracce rimangono del passaggio di quello che sarà il primo duca di Mantova proprio durante il quinquennio in cui si avvalse dell’opera del pittore Lorenzo Leonbruno, prima dell’arrivo a corte del Pippi (Brown 1988 indica nelle ali est e nord l’ubicazione dall’appartamento di Federico, mentre Algeri 2003 e L’Occaso-Rodella 2006 individuano nel corpo di fabbrica sud del castello gli ambienti utilizzati dal Gonzaga in continuità con il revellino di San Niccolò). Anche se in seguito il piano terra del castello fu ampiamente rimaneggiato - si ricorda su tutti l’intervento asburgico con la destinazione a sede d’archivio - è la veste novecentesca dei restauri diretti da Clinio Cottafavi a restituirci l’immagine attuale della residenza marchionale dei due Gonzaga. Per la sistemazione della civica raccolta lapidaria, a partire dal 1923, si intervenne col recupero degli spazi al pianterreno, ricordati come “abbandonati, senza imposte e vetri, aperti alle intemperie e agli animali notturni, ridotti ormai a veri e propri immondezzai” (Cottafavi 1931, p. 522): si ispezionarono le pareti alla ricerca di tracce decorative conservatesi al di sotto dello scialbo asburgico, come pure si ricostruirono i muri divisori interni eliminati in gran parte nel Settecento - “recuperando l’antica divisione degli originali ambienti in piccoli gabinetti o camerini” - e ancora si ripristinarono le finestre e le porte di collegamento tra le stanze. Così nei quattro locali dell’ala orientale fu ricavato l’appartamento per il custode, mentre i lati nord ed ovest vennero destinati a sede delle collezioni municipali. Attualmente l’appartamento marchionale del pianterreno, ancora individuabile negli ambienti attorno alle torri di nord-ovest (Stanza della Museruola), di nord-est (Stanza del Sole) e di sud-est (Stanza dei Tronchetti), è utilizzato per le esposizioni temporanee del Museo di Palazzo Ducale. Le stanze dei marchesi erano organizzate attorno al perno centrale del cortile compreso fra le due ali fancelliane (completate nel 1472) e l’unico lato del loggiato originario conservatosi a settentrione. Nella realizzazione degli apparati decorativi le maestranze che lavorarono al servizio di Francesco II privilegiarono una stretta prossimità con il repertorio ornamentale di cifra mantegnesca, spesso traendo ispirazione dai moduli decorativi della Camera Picta (L’Occaso-Rodella 2006, p. 30). Nell’ala nord furono inoltre recuperati diversi lacerti pittorici riconducibili alle fasi iniziali di costruzione del castello: motivi araldici a bande alternate bianche, rosse e verdi - le tinte gonzaghesche - peraltro rintracciabili anche nel piano nobile dell’edificio presso la doppia rampa che dalla Sala delle Cappe conduce salendo nello Studiolo della marchesa Isabella e discendendo presso la Grotta sottostante (si vedano le schede OA riferite ai due ambienti: NCT 0303267404-0 e 0303267405-0). La collocazione delle quattro mostre di portali presso l’ala settentrionale avvenne probabilmente negli anni Venti del Novecento in occasione della risistemazione dei muri interni di divisione degli ambienti: diverse tramezze furono infatti ripristinate come dovevano presentarsi prima degli abbattimenti operati dagli Asburgo. [SI PROSEGUE IN OSS - Osservazioni]

25H1

48A98 : 46A122

48C1621 : 41A381

paesaggio

decorazioni ornamentali con emblemi araldici

finto loggiato dipinto

Lo spazio cortilivo al centro del Castello di San Giorgio presenta una pianta quadrangolare con tre lati porticati al pianterreno (la sola cortina occidentale è a muratura piena). Il prospetto nord, di maggiore ampiezza e di precedente impianto costruttivo rispetto ai loggiati fancelliani, è articolato in quattro campate con fornici a tutto sesto sostenuti da una coppia di poderose colonne marmoree; gli archi sono chiusi a sinistra da una semicolonna angolare dal fusto in mattoni, mentre a destra l’ultima arcata s’interrompe in corrispondenza del ballatoio orientale costruito nel Quattrocento. Il porticato rinascimentale dei bracci est e sud è impostato su tre campate a crociera per lato, corrispondenti a fornici a tutto sesto impostati su colonne lisce con capitelli corinzi di pietra calcarea (sotto il portico nord si conservano due delle originarie colonne fancelliane); [SI PROSEGUE IN OSS - Osservazioni]

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